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第三百零六章 特写镜头的运用

  第三百零六章 特写镜头的运用 (第2/2页)
  
  不过也不知道是为了配合剧情,还是他们就是这么蠢。他们在商量坏事的时候,居然就选在了野风所在的铃屋。
  
  也不知道是谁规定的,如果主角被人暗算,一定会有角色偶然间听到消息,并且想方设法通知主角,让其逢凶化吉。
  
  而在《仁医》里,这个角色就是野风。
  
  其中一位游女听到了这个消息,来到野风房间,将消息告诉了野风。
  
  野风心里着急,站起来就要往外走,去通知南方仁,然而游女的一句话就让她呆立当场:“花魁,你要去哪?”
  
  野风推开门,听到这句话,也愣住了。是啊,我要去哪,我能去哪。
  
  她根本就出不了吉原。
  
  在这个场景中,导演又安排了一个饱含深意的镜头,让野风看向那两朵菊花。
  
  最终野风选择写书信给橘咲,托人送了出去。
  
  在信中,她写道:“你说你羡慕我。可是我,更羡慕你。”
  
  “我羡慕你不沾染丝毫丑恶的纯洁心灵,更羡慕的是你的命运,比如说,能够凭借自己的双脚,走到心上人的身边去。”
  
  “可是对我来说,这却是遥不可及的梦。”
  
  野风蹲在吉原的门口,双手合十,深深地为南方仁和橘咲祈祷着。
  
  这里,导演又切换了一个特写镜头,那是两朵熟悉的花儿,但它们却并没有被困在花盆中,而是回归了大地,重新种植在了野外。
  
  也许这两朵花也寄托着她向往自由的心愿吧。
  
  ...
  
  关于这一些“伏笔”“意象”的使用和剪辑方式,是水上隼人跟在导演身边殷勤地问出来的,他还有幸看到了导演的分镜。
  
  以前待在剧组的时候,倒是也看过导演是怎样画分镜的,每个导演的风格不同,他们所使用的镜头表现方式便也不同。
  
  水上隼人前世也曾在古装剧的剧组里待过,只是那时候的经验,与现在这部剧,却并不能完全共通使用。
  
  《仁医》是一部特别的剧,以穿越为主题,将历史与现代融合,而剧中的演员,大多有着舞台剧表演经历,整体演绎出来的氛围也比较独特。
  
  不过《仁医》导演的功底虽强,却也并不是没有缺点的。
  
  以上所说的这些的内容,都是属于“文戏”的部分,《仁医》导演文戏虽强,但武戏却是真的拉胯。
  
  第一集在树林中武士对砍的内容,其实水上隼人就看出来一点苗头了,但那毕竟是夜戏,还要突出主角刚刚穿越过来的慌乱,镜头乱一点也无所谓。
  
  但今天这一场,武士在竹林里举刀杀向南方仁的片段,却是有着相当的时长,来表现南方仁被追杀的紧张。
  
  然而导演是怎么安排的呢。
  
  “那个,水上君你要表现地慌乱一点,最好是腿软,因为你没见过这种场面嘛。”导演解释道:“然后演员会拿刀向你冲过来,到时候小遥把你拉开,就ok了,行吗?”
  
  “等一下,导演,你说的冲过来...”水上隼人指了一下十五米开外的地方:“是指那里?”
  
  
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